第207章 重组出道后的第三张专辑
之前三月份。
杨子娴生日直播时，透露了组合FiftyFifty会在五月份回归的消息之后。
FiftyFifty这张专辑，就一直备受期待。
按照新女团的热度，AK公司应该趁热打铁。
在今年二月份或者三月份，就推出FiftyFifty的第三张专辑才对。
但被林布给拦了。
放着别人眼红不已的热度不要。
也要推迟一两个月时间再发。
在这个浮躁的行业里，讲究速度，讲究流量，讲究热度，讲究关注。
但没有充足的基础的话，绝对无法走得更远更高。
很多爱豆都会告诫练习生后辈：把基础打好，因为出道之后，真的没太多时间练习唱跳。
爱豆出道之后，唱跳实力会出现不同程度的退步。
谁考完试了还做题啊？就这个道理。
能够不退步，都已经算是下了苦功夫。
能够进步……那就是逆水行舟，天赋和努力缺一不可。
从跳舞天赋来说，FiftyFifty明显不足。
文夏奈尔当了很久练习生，还好一些。
金丽姿的唱功加强了些，但舞蹈实力退步。
孙艺媛之前只在嗨比公司当过一年多练习生，实力也就那样。
林夏蓝出道之前就要兼顾创作，只正儿八经练习了短短几个月时间。
杨子娴更绝。
练习生时间，是几人之中最短的，而且是五人里最后加入AK公司的。
现在老有人称她为“杨皇帝”，也确实是“皇”得没边了。
杨子娴的命运，比十四岁那时的张元英更好，甚至于比十六岁的裴秀智还要好。
她和比伯的合作曲被放出来之后，Kpop历史上命最好的爱豆是谁，已经毋庸置疑。
出道半年多，就和全世界的流行音乐符号进行合作。
这资源待遇，谁看了不得尊称一句“杨皇帝”？
五人的名气越来越大。
但五人的实力，多少有点德不配位。
没办法，这是她们自身薄弱的基础决定的。
当时AK公司急着要把她们推出道，承接《Cupid》的热度，所以没能给太多的精心打磨时间。
出道之后，又一大堆热度事件吻了上来。
光是跑行程，都快把五个二十岁左右的活力小女生给累呕血了。
哪里还有时间精力再去好好上课，学一学唱歌跳舞呢？
FiftyFifty从出道开始，就给大众一种“唱功好，舞蹈一般”的印象。
但她们登上国际舞台之后，原本唯一的优势“唱功”，也都只能算作一般。
五个人里三个主唱，都有点压不住国际上的舞台。
组合咖位提升得太快。
快到所有人都没反应过来，包括她们五人。
原本在她们出道前，林布还给她们安排了出道之后，穿插着的长期提升实力的计划。
那个计划成了笑话，完全没用上。
一重组出道，就火了。
根本没来得及沉淀……
去年五月份重组出道。
去年六七八月份还在适应出道之后的工作强度，舆论，生活等等。
去年九月份发专辑。
去年十月份开始适应二线女团的咖位。
去年十一月份爆了。
去年十二月份化身鸟人，在大西洋两边飞来飞去。
还没来得及适应二线的咖位，在二线站稳脚跟回过神来，就已经连滚带爬的撞开了一线的大门……
从去年重组出道到现在，五人连一次超过三天的休假都没有过。
休息得最爽的一次，是跨年之后一月份AK公司搬公司地址的那三天。
高强度工作，尤其是去年十二月份，更是最高强度。
哪怕是今年年初的几个月，她们也没歇着。
一直在闭关学习，亦或者怕跑一些零散的行程，没有过长时间休假。
不过，今年和去年相比，五人都更加游刃有余了一些。
事实证明，林布在去年的时候就提出，让FiftyFifty的回归时间延后两个月这个决策，是对的。
多出来的这两个月时间，为五人留出了宝贵的自我提升机会。
林夏蓝，有更多的时间沉心创作。
文夏奈尔和金丽姿，有更多的时间磨炼唱功，更上一层楼。
而孙艺媛和杨子娴，也有时间把舞蹈和唱功都再提升一下。
五人的实力，也在一场场全开麦的表演之中，稳步提升。
FiftyFifty五月份要回归。
整个四月，市场都陷入了巨大的期待之中。
在三月份的那首《down4u》的巨大热度加持下，她们现在背负着超一线女团级别的巨大关注度。
关于新专辑风格，之前AK公司内部开大会，讨论了很多很多次。
新专辑决定了FiftyFifty接下来的长期风格路线。
有可能在风格上有小的转变，但大体上不会有转变。
参考市场上现在的超一线女团和一线女团，用排除法就能锁定风格路线范围。
首先，超一线女团BLACKPINK。
融合嘻哈和EDM的风格，这条路上她们就是尽头。
此路不通，谁学谁死。
其次，超一线女团TWICE。
元气活力风格的尽头。
此路不通，能学但不可能翻越。
再者，是目前市场上的一线女团。
idle，女权红利这碗饭就该她们吃，别人都不配吃，FiftyFifty也吃不上。
Lesserafim，玩概念的girlcrush风格，这两年有点偏艺术性，需要极其强大的品牌运营能力，中小公司根本没那个本事去学。
ive，老娘最美别来沾边的风格，核心人物张元英给ive带去了无数次无成本营销，腥风血雨体质强的一批。
用排除法把这些风格排除之后，再锁定一下那些能够流行全世界的，并且能够为女团所用的风格。
无非就是流行，R\u0026B之类的。
嘻哈这条路不能走。
FiftyFifty五人里没一个正儿八经能自己写词的rapper，而且和BLACKPINK撞了风格。
讨论来讨论去，一度陷入了僵局。
因为FiftyFifty目前涉猎的风格，有点多…
“留声机三部曲”偏向于citypop的复古风。
先行曲《gravity》和《drowning》是摇滚曲风。
有潜力冲击超一线的女团，AK公司上下包括洪社长和全代表，都没有过运营经验。
所以众人讨论来讨论去，发现自己在做一件完全没经验的事情。
这种时候，就体现出了AK公司的短板——底蕴太浅。
没有成熟的运营经验可以借鉴，完全就是新手。
林布同样没经验。
但看大家讨论了半天也没个方向，他便忍不住问：
FiftyFifty我们一开始是按照三线的思路来运营的，不也横冲直撞的到了一线？
什么风格，什么音乐类型，管那么多做什么？
FiftyFifty和idle都是创作型女团，有自产自销的能力。
既然如此，那就和idle一样，想到哪出是哪出，不就行了？
为什么一定要搞什么长期的组合概念音乐概念？
我们为什么要那么的傲慢呢？
FiftyFifty重组的初心，不就是一切都以“歌好听”为第一要素么？
各种团体要限定专辑风格，是为了和别的团体有差异化，让大众记住并且喜欢。
但是，让大众记住并且喜欢，难道就只有“打造团体风格”这一条路吗？
idle那样想一出是一出的“小概念”，没有贯穿始终的大概念，不也一样能成功吗？
BLACKPINK当时出道的时候，YG公司已经是巨头。
TWICE出道的时候，JYPE当时虽然财务不太行，但也仍旧是有底蕴的巨头。
巨头公司，有资格，有成本，有经验，有能力去规划一个女团的长期风格路线。
但AK公司够资格吗？
差远了！
也就是说，借鉴同为女团的BLACKPINK和TWICE的运营思路和成功经验，完全就是错的。
真正应该借鉴的运营思路的团体，应该是BTS那种，从一开始就为公司打天下的组合。
FiftyFifty在音乐事业上的成就，和林夏蓝自身的创作密不可分。
某种程度上来说，目前市场上和idle组合最相像的组合，就是FiftyFifty。
创作核心carry全团。
一荣俱荣，一损俱损。
什么风格不风格的……
林夏蓝脑子里冒出什么风格来，就走什么风格！
纠结于长期的风格打造，根本没有意义。
AK公司没有玩长期概念的资本，林夏蓝也不可能一直单一的只写一种风格的歌曲。
在林夏蓝的歌曲写出来之前，一切都是空谈。
最终，新专辑的开会讨论，啥大结果都没有……
只定下了一个目标——延续专辑结构，强化FiftyFifty的“合唱团”标签。
FiftyFifty重组出道后的两张专辑，先行曲和主打曲都有非常明显的偏向性。
先行曲展示唱功，用来在大舞台的时候炸场子。
主打曲平衡唱跳，平时跑商演什么的用来唱。
业内现在有了一种说法：先行曲原本是用来为专辑回归预热的曲目，但FiftyFifty的先行曲，似乎比主打曲更值得期待。
而且，业内另一种说法也流行了起来：FiftyFifty一边唱一边跳的舞台，越来越少了。
从去年十一月份《gravity》爆火全球开始，FiftyFifty在表演这首歌的时候，就多次使用了“立麦站桩唱法”。
《gravity》原本有编舞。
但为了完整的全开麦演唱效果，不得不放弃了舞蹈表演。
这首歌的副歌，全程高音，边唱边跳，声音容易不稳。
爱豆的唱跳，能够保证非高音部分声音平稳，高音的一两句声音平稳，就算是很优秀了。
一整段副歌都是高音，全程保证声音平稳……
讲真的，那要求多少有点离谱了。
肢体大幅活动的同时，保证自身长时间高音唱段平稳……
这本来就违反了人类的身体机能。
欧美那边一些看过《gravity》现场表演之后的洋人观众，又看到几人开始唱跳《pookie》，颇为惊讶。
我勒个去？
这不是个合声组合吗？
她们竟然还会跳舞？
嚯~厉害厉害，爱了爱了。
属实是有点倒反天罡了！
不过现在FiftyFifty在欧美市场的刻板印象中，就是一个女子合唱团，而不是唱跳女团。
“女子合唱团”这个标签，是洋人心中把FiftyFifty和其他kpop女子组合区别开来的重要标签。
为了挣钱，为了市场。
这份刻板印象，还得继续下去。
欧美观众，愿意把她们当作女子合唱团。
那就继续保持先行曲的“立麦站桩”唱法传统。
以后的先行曲，全都立麦站桩来唱。
最终，林夏蓝交出了两首歌。
一首作为先行曲，不再是摇滚曲风，也不再是主唱不妙曲。
第一次听的时候，文夏奈尔和金丽姿不再像以往一样，想掐死林夏蓝。
林夏蓝之前写《gravity》和《drowning》这两首全程高音的先行曲，纯粹是年轻人写歌没轻没重！
她那时候想着：得整点高音，展示一下我们的优势，让别人记住！
先行曲不经常唱~
指不定什么时候能拿出来炸场子，所以写高一点吃力一点也没事~
这会儿老实了……
不敢了……
行程密集，状态不好的时候，十八周岁的年轻人却夹着屁股都唱不上去，还得队友帮忙……
这两首先行曲唱多了，她自己也感觉吃力，对嗓子负担很大。
尤其是去年十二月在美国跑行程的时候。
《gravity》唱了好多遍，对三个人的嗓子负担都很大。
《drowning》对嗓子的负担，更大！
谁都没想到先行曲会火，也没想到要唱那么多遍！
写的时候，真以为也就偶尔拿来唱一唱，所以写的时候没轻没重！
谁知道发了两张专辑，唱先行曲的次数比唱主打曲都多！
所以，她这会儿，是真的老实了。
听话，乖巧，懂事！
现在FiftyFifty的先行曲所受到的关注度，比主打曲的关注度还要大。
这是不对的。
先行曲把目光都吸走了，主打曲无人问津这怎么行呢？
林夏蓝这位偏心的“妈”，再度为自己笔下的歌曲分出了“嫡庶”。
先行曲，就好好辅佐主打曲啊喂！
老是抢主打曲的风头是怎么回事？
俺们女团专辑给木不是这样玩的！
我不接受！
过去半年里，五人唱先行曲的次数，比唱主打曲的次数多多了！
所以，她这次非常偏心的，把先行曲做成了流行风格。
没有那么多的高音，想来应该不会再需要唱那么多次。
孙艺媛和杨子娴当然无所谓。
歌曲难唱不难唱，她俩是真不在乎。
三个主唱在队里，怎么也轮不到她俩来唱那些要人命的高音。
另一首，是被林夏蓝偏心的歌曲，主打曲。
又是一首甜妹风格的歌曲。
继承了《Cupid》，《pushyourlove》，《pookie》等歌曲的风格。
歌曲之中包含了很多强劲的funk鼓点，让人听着就忍不住想在甜美清爽的旋律中点头跺脚。
这主打曲，全代表一听就决定。
就它了！
好听！
很有FiftyFifty的味道！
从主打曲的角度来说，FiftyFifty这次似乎没转型。
但从先行曲和其他收录曲来说，好像又转了。
不过，这都不重要。
重要的是，这是一张很强劲的专辑。
五月份第一天，AK公司发布了FiftyFifty五月中旬回归的专辑曲目列表。
这张专辑被命名为《hot\u0026cold》，也就是“冷热交替”。
先行曲《cruelsummer》，主打曲《strawberryicecream》。
收录曲，《reallylikeyou》韩英双版本。
《takemyhand》。
《TA-DA！》。
《fact$》。
《JOAYO!》。
《走向你的路太过艰难》。
《glowup》。
《weride》。
《whatdoido》。
其中《takemyhand》这首歌还特别标注，是送给粉丝的一首歌。
一共十二首歌，可谓是憋了个大招。
这张专辑之中，FiftyFifty的成员全都参与了填词制作。
填词并不难，随便挂个名也算填了词，没啥好吹的。
但全员参与创作这个噱头喊出来，就很吸引人嘛。
刚好，idle也是五月份回归，也是宣称全员参与创作。
蹭一下cube公司这方面的营销，还能省点钱。
专辑曲目公布之后，销量又迎来了一波暴涨。
本来已经非常惊人的销量，变得更加惊人。
FiftyFifty重组出道至今，前两张专辑的后劲，非常足。
很多人在她们火了之后回过头去听整张专辑的歌，就发现了这个女团的恐怖。
重组出道的第一张专辑，《NEWFiftyFifty》，这里面都隐藏着多少恐怖的歌曲？
先行曲《gravity》，全球大爆曲，无需多言。
这首歌是能够给FiftyFifty养老的“孝子曲”。
主打曲《pushyourlove》，正面对抗一线团体ive，并且斩获八个一位。
除此之外，这张迷你专辑的另外两首收录曲《SOS》和《Starrynight》，也是宝藏得不行。
同样是一听就会加入歌单的那种歌曲。
这两首收录曲的质量拿来代替《pushyourlove》当主打曲，也同样不会差到哪里去。
迷你专辑四首歌，竟然四首都质量上乘。